當時他敲定以攝影作為《女兒》視覺，找來攝影師、模特兒拍照，成品保留原始的攝影張力，他笑說，或許以加法概念做設計的人會質疑「這本書的設計在哪裡？」但他傾向把設計師位置退到很後面，描述自己的作品「在架上是安靜不喧鬧的」，這幾年受作詞家林夕影響，融入禪學，作品更多黑白灰系，「越來越趨向自己執著和喜歡的樣子。」

由陳淑華採訪撰文、前輩攝影家邱德雲的攝影集《風吹日炙》2胎房貸繳款年限 高雄小額借款雲林小額借貸 嘉義機車借貸免留車 >勞工貸款率利土地銀行 台北銀行貸款試算 ，則是編排工作相當浩繁的書，雖然是小眾書，但他回想與編輯開會過程，對細節執苗栗代書貸款 勞工修繕貸款 著與面對字字句句的焦慮，「遠流出版社願意以慢步宜蘭身分證借錢 台南周轉 調築構一本少有商業性卻承載將消逝之美學的書，是我當時非常敬佩房貸試算表excel下載 的事，讓我從長久以來自『求售』出發的設計邏輯中，重新定義書的價值。」

彭星凱是愛讀小說的文青，《吃書的台中個人信貸貸款薪資證明 信貸利率比較 馬》收錄的第一件作品，是他2009年接下第高雄民間借貸支票貼現 一個書籍設計案，阮慶岳短篇小說集《愛是無名山》；第二件作品、201信用卡協商 4年駱以軍的《女兒》則是轉捩點，「我意識到自己的理想，只是成為個值得信賴的輔助者。尊重每個位置的專業，將角色們擺在適當地方，就能做到剛好的設計。」

中國時報【林欣誼╱專訪】

目前彭星凱除書籍之外也從事商業設計，近期作品有台灣啤酒罐裝設計，希望拋開房貸帳戶 免薪轉貸款宜蘭小額借錢 澎湖青年創業貸款者 書籍設計「在文本架構下，設計才成立」的包袱，在「沒有第三人」的狀態下純粹做設計， 「探索更深沉的自己，看我能夠拿出什麼樣的東西。」

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